बेयॉन्से, सर्वकालिक प्रमुख ग्रैमी विजेता, को कभी भी किसी अन्य ग्रैमी पुरस्कार में शामिल नहीं होना चाहिए

इसका क्या अर्थ है कि ग्रैमी अवार्ड्स के इतिहास में सबसे अधिक जीतने वाला कलाकार ग्रैमी कलाकार नहीं है?

रविवार की रात 65वें ग्रैमी अवार्ड्स में, बेयोंसे ने दिवंगत क्लासिकल कंडक्टर जॉर्ज सोल्टी के पहले के रिकॉर्ड को तोड़ने के लिए चार पुरस्कार लिए और अपने करियर की कुल जीत संख्या को 32 पर ला दिया।

नृत्य/इलेक्ट्रॉनिक संगीत एल्बम के लिए चौथा पुरस्कार स्वीकार करते हुए उन्होंने कहा, “मैं बहुत ज्यादा भावुक नहीं होने की कोशिश कर रही हूं।” “मैं इस रात को प्राप्त करने की कोशिश कर रहा हूं।”

कोशिश कर रहा था, लेकिन सफल नहीं हो रहा था: आँखें बंद, उसकी आवाज़ कभी इतनी हल्की कांपती हुई, गायिका वास्तव में अपनी उपलब्धि से हिलती हुई दिखाई दी क्योंकि उसने कुछ लोगों को धन्यवाद दिया, जिन्होंने उसकी मदद की, जिसमें भगवान और उसके माता-पिता के साथ-साथ उसके अंकल जॉनी भी शामिल थे, जिन्हें वह कहा ने उसे उस कला से परिचित कराया जिसने “पुनर्जागरण,” और “क्वीर समुदाय, आपके प्यार के लिए और इस शैली का आविष्कार करने के लिए प्रेरित किया।”

एक उत्तम दर्जे का भाषण, सुनिश्चित करने के लिए, और एक जिसमें बेयोंसे कुछ गर्व करने के लिए सही था: जैसा कि हाशिए के अग्रदूतों द्वारा बहुत अच्छी तरह से समझा जाता है, वह “पुनर्जागरण” पर चिल्लाती है, संस्कृति को आकार देना अकेला काम हो सकता है, और यहाँ उसका जश्न मनाया जा रहा था उसके साथियों द्वारा उसकी अभिनव दृष्टि के लिए।

कम से कम जब तक वह नहीं थी।

उस रिकॉर्ड-तोड़ जीत के लगभग डेढ़ घंटे बाद, बेयोंस ने हैरी स्टाइल्स द्वारा “हैरी हाउस” के लिए वर्ष के एल्बम के लिए पुरस्कार खो दिया। सर्वश्रेष्ठ चित्र के समकक्ष ग्रैमी पुरस्कार के लिए यह उनकी चौथी हार थी 15 वीं समय वह समारोह की एल्बम, रिकॉर्ड और वर्ष के गीत की शीर्ष श्रेणियों में से एक में खो गई थी। वास्तव में, बेयोंसे ने पिछले दो दशकों में जो 32 ग्रैमी एकत्र किए हैं, उनमें से केवल एक – एक! – एक प्रमुख पुरस्कार रहा है: वर्ष का गीत, जिसे उन्होंने 2010 में “सिंगल लेडीज़ (पुट अ रिंग ऑन इट)” के लेखक के रूप में जीता था। बाकी सभी आर एंड बी गीत और शहरी समकालीन एल्बम जैसी शैली श्रेणियों में आए हैं।

मेरा यह सुझाव देने का मतलब नहीं है कि उन शैली पुरस्कारों से कोई फर्क नहीं पड़ता। (वे एक पल में ऐसा क्यों करते हैं, इस पर और अधिक।) लेकिन कहानी जो ग्रैमी लोकप्रिय संगीत के बारे में बताता है – हमें आज बताता है और आने वाली पीढ़ियों को ऐतिहासिक रिकॉर्ड की जांच करने के लिए कहता है – प्रमुख श्रेणियों में होता है; यहीं पर रिकॉर्डिंग अकादमी का स्वाद और मूल्य प्रणाली ध्यान में आती है।

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और वह स्वाद, बेयोंसे के संगीत के विपरीत, मौलिक रूप से रूढ़िवादी है।

राजनीतिक अर्थों में रूढ़िवादी नहीं, निश्चित रूप से: एक संस्था के रूप में, ग्रामीज़ प्रगतिशील हैं – और होने के लिए उत्सुक हैं देखा प्रगतिशील के रूप में – किसी भी विश्वविद्यालय या शोबिज़ संगठन के रूप में, यही वजह है कि इस साल का प्रसारण बैड बन्नी, प्यूर्टो रिकान सुपरस्टार, जो ज्यादातर स्पेनिश में गाता और रैप करता है, और लोक-रॉक गायक-गीतकार ब्रांडी कार्लिले द्वारा प्रस्तुत किया गया था, के प्रदर्शन के साथ शुरू हुआ। उसकी पत्नी और उनके दो (बहुत प्यारे) बच्चे।

फिर भी कार्लिले का मूल, हाथ से बजाया जाने वाला संगीत – जिसने रविवार को तीन सहित नौ ग्रैमी अर्जित किए हैं – परंपरा, शिल्प कौशल और प्रामाणिकता के बारे में सभी प्रकार के पुराने जमाने के आदर्शों को कायम रखता है; डिट्टो लिज़ो, जिसने थ्रोबैक-सोल जैम “अबाउट डेमन टाइम” के लिए वर्ष का रिकॉर्ड जीता; एडेल, जिन्होंने “ईज़ी ऑन मी” के साथ पॉप एकल प्रदर्शन के लिए पुरस्कार लिया; और बोनी रिट, जो 73 वर्ष की उम्र में “जस्ट लाइक दैट” के लिए वर्ष का गीत जीतने के लिए आश्चर्यचकित थे क्योंकि उन्हें 1990 में “निक ऑफ टाइम” के लिए वर्ष का एल्बम जीतना था।

किसी ने भी इन कलाकारों की विशाल प्रतिभा या उनके सकारात्मक प्रभाव पर विवाद नहीं किया, ठीक उसी तरह जैसे किसी ने पिछले साल सिल्क सोनिक के “लीव द डोर ओपन” (जिसने वर्ष का रिकॉर्ड और गीत जीता) या जॉन बैटिस्ट के “वी आर” (जिसे नाम दिया गया था) के आकर्षण पर विवाद नहीं किया। एल्बम ऑफ द ईयर)। लेकिन हर एक ने एचईआर और ब्रूनो मार्स और एलिसिया कीज़ और जॉन लीजेंड के साथ-साथ ग्रैमी पारिस्थितिकी तंत्र में एक प्रमुख स्थान स्थापित किया है – और 23 वर्षीय जैज़ गायक समारा जॉय को सिर्फ सर्वश्रेष्ठ नए कलाकार का नाम दिया गया है – क्योंकि उनका संगीत निहित है परिचित रूप और आराम।

एल्बम ऑफ द ईयर में बेयोंसे के नुकसान की एक विडंबना यह है कि “पुनर्जागरण” नामांकित लोगों में से सबसे ऐतिहासिक रूप से दिमाग वाली परियोजना हो सकती है; जितना यह एक क्लब रिकॉर्ड है, यह ब्लैक एंड क्वीर आइडेंटिटी के शिफ्टिंग कॉन्ट्रोवर्सी के बारे में विद्वता का काम है। लेकिन नमूनों और प्रक्षेपों की अपनी जटिल बुनाई के साथ, यह एक तरह से संरचनात्मक रूप से साहसी भी है जिसने स्पष्ट रूप से “वास्तविक संगीत” के बारे में अकादमी के संदेह को जन्म दिया – बेयोंस के लंबे समय के सहयोगी द-ड्रीम ने वर्ष के गीतकार को खोने पर ग्रामीज़ के पूर्व-घोषित समारोह में संदेह व्यक्त किया। टोबियास जेसो जूनियर को पुरस्कार, एडेल और हैरी स्टाइल्स के साथ अपने काम के लिए जाने जाने वाले एक अधिक पारंपरिक ट्यूनस्मिथ।

यह कार्यप्रणाली के बारे में यहाँ एक बिंदु बनाने लायक है। अकादमी के सभी 11,000 या इतने ही मतदान सदस्यों को एल्बम, रिकॉर्ड और वर्ष के सर्वश्रेष्ठ गीत और सर्वश्रेष्ठ नए कलाकार की ग्रामीज़ की चार सामान्य श्रेणियों में मतदान करने की अनुमति है। लेकिन “यह सुनिश्चित करने के लिए कि संगीत निर्माता उन श्रेणियों में मतदान कर रहे हैं जिनमें वे सबसे अधिक जानकार और योग्य हैं,” जैसा कि अकादमी के नियम कहते हैं, सदस्य दर्जनों अधिक विशिष्ट पुरस्कारों (जैसे आर एंड बी प्रदर्शन) में से केवल 10 पर मतदान कर सकते हैं, और सभी उनमें से 10 तीन से अधिक शैलियों के भीतर नहीं होने चाहिए।

यह इस तथ्य से उपजी संज्ञानात्मक असंगति की व्याख्या करता है कि बियोंसे ग्रैमी इतिहास में सबसे सम्मानित कलाकार दोनों हैं और एक ट्रेंडसेटर जो लुटता रहता है। विशेषज्ञ उसकी सरलता को पहचानते हैं और उसे इसके लिए पुरस्कृत करते हैं जहाँ उनके वोट निर्णायक होते हैं; समग्र रूप से मतदाता, हालांकि, या तो परवाह नहीं करता है या नहीं समझता है और इसलिए लगातार उसे सुरक्षित विकल्पों के पक्ष में शीर्ष श्रेणियों में खारिज कर देता है।

क्या ऐसा लगता है जैसे मैं उड़ाए गए कॉलों की एक कष्टदायी श्रृंखला को समझा रहा हूं? मतदाताओं को उनके बीच की भौंहों के विचारों के कारण हुक से बाहर नहीं जाने देना चाहिए। आखिरकार, बेयॉन्से का नवीनतम नुकसान एक बड़े ऐतिहासिक संदर्भ के बीच आता है, जो कि केवल तीन अश्वेत महिलाओं – नताली कोल, व्हिटनी ह्यूस्टन और लॉरिन हिल – ने ग्रामीज़ के 65 वर्षों में वर्ष का एल्बम जीता है। यह पॉप संगीत में अश्वेत महिलाओं के महत्व का एक स्पष्ट विरूपण है जो रिकॉर्ड रखने वाले उद्यम के रूप में ग्रामीज़ की भूमिका को कमजोर करता है।

और यह सिर्फ उस वर्ष के एल्बम की प्रतिष्ठा नहीं है जिसे बेयोंसे से वापस लिया जा रहा है; यह उनकी रचनात्मक एजेंसी के लिए अकादमी की स्वीकृति भी है। क्योंकि वह अपनी योजनाओं को निष्पादित करने में मदद करने के लिए इतने सारे सहयोगियों को इकट्ठा करती है, मतदाता अपने संगीत के नियंत्रण में बियॉन्से को आत्मकेंद्रित के रूप में स्वीकार करने के लिए अनिच्छुक प्रतीत होते हैं – दौड़ और लिंग दोनों रेखाओं के साथ चलने वाली शायद ही उपन्यास समस्या।

कम घातक, साधारण राजनीति भी चल रही है। अकादमी उन कलाकारों को पुरस्कृत करती है जिन्हें वह जानता है, चाहे व्यावसायिक संबंधों के माध्यम से या अपने दान समारोहों में प्रदर्शन करने की इच्छा के माध्यम से और अपने टीवी शो में दिखाई देने के लिए। कार्लिले ने उनमें से लगभग हर एक को किया है जिसके बारे में आप सोच सकते हैं; स्टाइल्स के प्रबंधक, जो रविवार के समारोह के दौरान उनके बगल में बैठे थे, जेफरी अज़ॉफ़ हैं, जिनके पिता इरविंग संगीत उद्योग में सबसे अच्छी तरह से जुड़े लोगों में से एक हैं। बेयोंसे, इसके विपरीत, ज्यादा गेंद नहीं खेलती है।

न ही निडर अश्वेत कलाकारों की बढ़ती संख्या – ड्रेक, फ्रैंक ओशन और द वीकेंड – जिन्होंने तय किया है कि ग्रामीज़ के मूल्य उनके साथ संरेखित नहीं होते हैं। गलतफहमी उनके साथ भी समाप्त नहीं होती है: बियॉन्से की तरह, एडेल और टेलर स्विफ्ट ने इस साल के शो में प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया, शायद एक संकेत है कि बेयोंसे का मुद्दा उन कृत्यों को भी बंद कर रहा है, जिन्होंने ग्रैमीज़ में बहुत अच्छा प्रदर्शन किया है।

तब फिर से, स्विफ्ट का स्मैश “मिडनाइट्स” एलपी समारोह की पात्रता विंडो बंद होने के बाद बाहर आया (और वह पहले से ही 2014 में ग्रामीज़ पर अपने नामांकित गीत “ऑल टू वेल” का मूल संस्करण चला चुकी थी); वह संभवत: अगले साल के शो के दौरान गाने के लिए वापस आ जाएगी, जहां मिसाल से पता चलता है कि वह एक और निश्चित दावेदार की तुलना में वर्ष का एल्बम जीतने का एक बेहतर मौका देगी: “एसओएस” आइडिओसिंक्रेटिक आर एंड बी गायक एसजेडए द्वारा।

और खुद बियॉन्से का क्या, जिन्होंने कहा कि “पुनर्जागरण” एक नियोजित त्रयी में पहला खंड है? निश्चित रूप से, उसका करियर – जिसमें मई में लॉन्च होने वाला एक विश्व स्टेडियम का दौरा भी शामिल है – जो वह जीतना चाहती है, बिना ठीक आगे बढ़ रही है। लेकिन अगर उसे ग्रामीज़ की ज़रूरत नहीं है, तो ग्रैमीज़ को उसकी ज़रूरत है: रविवार के टेलीकास्ट के लिए ओवरनाइट रेटिंग 2022 से 30% ऊपर थी, कम से कम हिस्से में बेयोंस के ऑल-टाइम रिकॉर्ड को तोड़ने के अवसर के आसपास के रहस्य के कारण।

इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि शो को एक सुपरस्टार की जरूरत है जिसकी महत्वाकांक्षा और साहसिकता उसे अन्य कलाकारों के लिए एक प्रकाशस्तंभ बनाती है। ट्रेलब्लेज़र को खो दें और आप उनके पीछे आने वालों को खोने का जोखिम उठाते हैं।

यह कहानी मूल रूप से लॉस एंजिल्स टाइम्स में छपी थी।